反观张大力的艺术创作，艺术家放弃了对绘画形式的探索，转入以社会底层现实为切入点的多元艺术创作活动，这是否如批评家鲁虹所指出的，足够说明张大力的艺术创作由审美表达转向了观念表达？所谓“观念艺术”中“观念”的意义是否经得起推敲？例如《一百个中国人》，例如《种族》，作品本身聚焦在民工人群，城市的漂流者，饱受不公正对待的人们，这当然可以被理解为一种具有对抗性的观念，对弱势群体的关注。然而，为了这个简单的“观念”，张大力却费尽周折，运用翻制的方式制作出一群气势磅礴的人民造像。这些造像被悬挂于美术馆中供人赞叹欣赏，并同时具备了极高的艺术收藏价值。试问此时，“弱势”和“底层”的观念又将往何处寻？艺术家提出的无数个“为什么”走向了死胡同，“现实”所成就的艺术内涵最终落了空。
１０．应附的单据：卖方向买方提供：
什么都没变、什么都在变
